ob-la-di, ob-la-da, life goes on

inspired by 尼教主

尼教主去了趟工部局的屠宰场，镜头沾了点杀气。我想，和小白也曾去过那里，还有一个小兄弟，是两年前。看门人死活不让进，在他眼前秀LEICA M6也没用。绕了一圈回来冒充外国人，仍不允。无奈爬后墙，进的墙内，还需穿过一间漆黑的废弃房子，尽头，大门牢牢锁住。百无聊赖的夏日总去做很多无聊的事。后来，我觉得去拍那些线条和无人的空间是多么的炽热而脑子缺氧，它让我空洞的脑壳里残留着黄瓤西瓜和穿着肉色睡衣上街的女人们的记忆。一切的安排都逃不出想象，我决定还是无意撞见的比较好。

碰到一件怪事，G1退片的时候马达居然将胶卷拉断，可惜了那39张意义非凡的片子，下周的日志照片又去哪找呢？

上一卷FM2的TMAX全裁成了长条子，要想看梯形，三角形或五角星形，请私下联络。

 不缺斤少两 我们买了个大龙虾

 吃啥？

 不斩你们斩谁 有葱头真高兴

 这就是鲍鱼

 梭子蟹 澳龙 石斑鱼 虾菇 

一张粗糙的陈大栋 45mm

你们都来声讨我吧。下午的时候，小白又批评我了，他说照片需要的是感情，然后说我下面那张骑车人是候在那个位置等人过来，这样的照片很没有意思。好吧，我要有感情，我在文档里找啊找啊，咦，突然发现一张有感情的：陈大栋恣意喝酒图。我记得我拍的时候已经喝了不少，拍摄地点是当晚第三个喝酒处。各么，你们就要承认我的感情，对陈大栋也好，对他手中的啤酒也罢。小白很勤奋的，每天早上都出去溜狗拍照片，然后当天总有新鲜的照片出炉，表扬一下。

说点题外话，新买了不少书，买书的感觉就像女人买衣服，欲罢不能，有点打了鸡血的意思。正看《翁同龢传》呢，高阳的。时候不早了，去听肖邦君了。还记得年少时的梦吗?这就是交换日记的代价。

我喜欢将相机用一只手抓着，STANDBY，然后就有那么一瞬间，举起它，卡嚓一张

小白问我你拍照的动力是啥？我说因为我觉得人家拍得出我为啥拍不出的阿Q睡吴妈精神。我说你的动力是啥？他说就是没动力所以不拍，我说要么我做你的动力好了。这样就有了交换日记。

和小白的路数完全不同，他继续着他的人类学家计划。他在拍摄前会有耐心的交流，然后说我可以给你拍照么？然后有那么几个瞬间，他成了人类学家。我总是改不了偷拍的妄念，被人发现了，报以微笑，没有发现，改变角度。这是小机器的优点，我多用GRD完成，对焦设置成SNAP或超视距。昨天不知怎么得和老韩聊起LEICA，我觉得那才是我想要的，遂看了些关于LEICA的文章。某文章很是在理，采了几段，如下：

关于旁轴 

与同伴在街上抓拍，我用的莱卡M6加35毫米镜头，同伴则用的其它专业单反相机和80〜200毫米F2．8变焦镜头，我在前面抓拍，被摄者并无反应。但同伴跟上来，刚举相机，被摄者却警觉起来，一脸羡慕他说，这才是搞专业的，同伴只好收起相机走人。

关于35mm 

对抓拍现实生活，长镜头会因为割裂了环境，使画面显得突兀。超广角镜头又会因为变形，芜杂，使画面扭曲，不得要领。在描写社会生活时，人与环境的关系是最重要的，用来卡相机的摄影人，用得最多的是35毫米和50毫米两只镜头，这些镜头给人展现的是一种诚实的"中景语境"，正好兼顾了人与景的关系。

关于定焦 

定焦镜头，不过是向前走两步或者往后退一步的事。移动还有一个好处，就是改变视角，移动往往使我们发现更好的角度。

我想，我和LEICA差的是距离，我大概把它想成神话或童话了。好了，先来一台自动旁轴吧。今天拿到从日本带回的G1+35mm/f2.0，价格比国内便宜很多，38,800丹。我又多了台玩具，可以天天带在身边了。

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就在今天，有很多人来声讨我。交换日记的代价。 

小白问我你拍照的动力是啥？我说因为我觉得人家拍得出我为啥拍不出的阿Q睡吴妈精神。我说你的动力是啥？他说就是没动力所以不拍，我说要么我做你的动力好了。这样就有了交换日记。

我打算以最快的速度完成这篇日志。因为一早就有人来声讨，我知道他是被教唆的，幕后黑手就是小白。在此，我再说两点：

1，合焦的问题。有一阵子我总觉得我的片子焦不实。这是刚拍照的人常犯错的问题。比如，对焦模式及对焦点在机器中不小心更改后浑然不知；硬要端着不安全的快门拍摄；没有考虑好景深的问题，等等不一而足。我当然也由于以上的纰漏犯过同样的错误。可再后来，我注意了以上因素，可还是发现我的焦不实，这就有问题了。我所说的焦不实大致是奈不住看的意思，总觉得焦点有点浮，除去曝光的因素不说，失细节。这么着，我就一味的加锐，其实那样做很粗糙，放弃了。后来，又在数码片输出大小上下功夫，好像好点。再后来，我只好说，可能，大概是镜头的缘故吧。多说一句，AF有时靠不住！

2，广角的构图问题。上礼拜我和小白讨论拍照如何突破。大抵上是说那种人类学家存档式的肖像照可以少拍了。这一点我自觉很明白，之所以是广角，我需要的是照片中除人以外的自然和环境。我前面说过，拍照是为有趣。当某个人的姿态、表情、动作和周遭环境、周遭的事物，周遭的其他人组合在一起时，就会有意想不到的有趣的发生。这正是我想捕捉的。我不在乎记录，我只关心有趣和好奇。小白说起周密的片子，我说我也很喜欢，那样的视角，那样的调调。（关于那个调调，以后再讨论）。我的镜头不是用来拍山水画草的，我是用来拍新奇好玩。写到这里，我想起一个问题，可能现在拍片子的‘预想’多是来自以前看的那些电影，那个基斯洛夫斯基，侯孝贤……还有很多，现在都叫不上名了。我一直记得《维罗妮卡的双重生命》里的一个镜头，女子倒躺在马路边的长椅旁，身上披着美丽的晚霞，很低的视角。

好了，完毕。写到最后添上标题，我是这么想的。